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L'elenc va estar encapçalat per Anna Netrebko. "Anna Netrebko assalta Salzburg", va escriure el New York Times sobre el seu molt esperat debut com Aida, mentre que el Neue Zürcher Zeitung va elogiar "la perfecció" de Netrebko. Francesco Meli, entre els millors intèrprets verdianos del nostre temps, va anar "vocalment excel·lent" (Der Estàndard). Ekaterina Semenchuk, la "primadonna entre les mezzosopranos" (FAÇ) va sorprendre en el paper de Amneris i Lucca Salsi, un dels Els barítons més buscats va ser “un autèntic luxe” (Corriere della Sera) com Amonasro. Riccardo Muti, el director, “crea efectes que no creies possibles. La Filharmònica de Viena toca per a ell amb sorprenent virtuosisme-

Si bé Aida és una de les peces més vulgaritzades de la literatura operística, és al mateix temps, una profunda reflexió sobre les jerarquies de poder. Sent més coneguda per la sonora esplendor de la seva famosa "escena triomfal", es considera no obstant això com una de les obres més íntimes de Verdi per centrar-se en les emocions privades sentides per les tres víctimes d'un tràgic triangle amorós: Radamès, el capità de la guàrdia egipci, i les dues dones rivals que ho adoren, la filla del faraó Amneris i la seva esclava etíop Aida.

L'escenografia va ser a càrrec de l'artista visual iraniana Shirin Neshat, establerta a Nova York i guanyadora d'un Lleó de Plata a la Millor Direcció en el Festival de Venècia. Si bé els seus primers treballs exploraven la qüestió de gènere en relació amb el fonamentalisme islàmic i la militància, en aquesta producció plasma la seva pròpia experiència de repressió i exili, en un enfocament més obertament polític a través de la imatgeria poètica per a descriure narratives humanes complexes. L'escenari escultòric de Christian Schmidt és una obra mestra de l'estètica, però sense elefants ni piràmides."
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Ópera. AIDA

18-04-2021

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Odi, amor, passió, violència i religió es donen la mà en aquesta obra mestra del compositor de Lucca. Viure per l'art i morir per l'amor són les dues constants de Tosca, perfecte triangle visceral entre Cavaradossi, Tosca i Scarpia, en el context dels temps convulsos de la Roma envaïda per Napoleó."
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Espectaculars imatges transportaran a l'espectador a través dels magnífics interiors del Museu i el Palau d'Hivern, al Teatre, a les Lògies de Rafael, a la Galeria de Retrats dels Herois de la Guerra de 1812 i ens mostrarà algunes de les obres d'art dels grans mestres com a mestres Leonardo, Rafael, Rubens, Rembrandt i molts més que adornen les seves parets.

Toni Servillo (el protagonista de la Gran Bellesa, 3 vegades guanyador del Premi EFA i 4 vegades guanyador del Premi David di Donatello) ens acompanya durant aquest viatge a través dels ponts culturals entre llocs i civilitzacions distants. Els ponts formen un element visual simbòlic, que es repetirà durant tota la narració."
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La famosa història del príncep Siegfried enamorat de Odette, una jove a la qual Rothbart va transformar en un cigne, continua complaent a grans i petits. Encara més famós, el Cos de Ballet que encarna als trenta-dos cignes que acompanyen a Odette captiva a l'espectador. Amb una precisió fascinant, els ballarins dibuixen línies geomètriques impecables i adopten postures llargues i majestuoses on, units en perfecta cohesió, es tornen gairebé immaterials."
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d'una tragèdia, les Wilis participen de la il·lusió de la immaterialitat. Aquest ballet, que va ser creat en l'Acadèmia Real de Música el 28 de juny de 1841, viatja a Rússia i desapareix del repertori abans de tornar a França en 1910. Ara, en la versió de Patrice Bart i Eugene Polyakov, que roman fidel a la coreografia original de Jean Coralli i Jules Perrot, el ballet continua confirmant els seus primers èxits. Amb escenes lluminoses i terrestres, visions nocturnes i espectrals, el ballet es converteix en llenguatge de l'ànima, i la ballarina, amb la seva presència alada,
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Ballet. GISELLE

09-05-2021

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Harry Potter y las reliquias de la muerte – Parte 1

16-04-2021

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Harry Potter y las reliquias de la muerte – Parte 2

23-04-2021