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  string(1198) "En tan solo unos años, Anna Netrebko se ha convertido en una de las intérpretes más aclamadas de nuestro tiempo, con una popularidad que trasciende con mucho los límites de la música clásica y sus apariciones en el escenario generan éxitos de taquilla en todo el mundo. Anna Netrebko está en camino de convertirse en la nueva “diva assoluta”.

Esta grabación de "La Traviata" de Verdi del Festival de Salzburgo 2005 representa el punto culminante de la temporada de festivales: es una producción que capturó la actuación triunfal, no sólo de Anna Netrebko como Violetta Valéry, sino también la de Rolando Villazón como su amante Alfredo. La glamourosa soprano rusa y el tenor mexicano se convirtieron en el nuevo equipo de ensueño del mundo de la ópera. En este sentido, la prensa internacional fue unánime a la hora de elogiar a los cantantes: "rango fenomenal, timbre celestial, delicadeza musical y poderosa, presencia carismática en el escenario. El barítono austriaco Thomas Hampson se encargó de retratar magistralmente al padre de Alfredo. La producción teatral de Willy Decker, austera y elegante, convirtió a Anna Netrebko en el centro de atención constante."
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Ópera. LA TRAVIATA

03-12-2020

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Steier presenta al abuelo (interpretado por nada menos que el actor Karl Maria Brandauer) como un narrador que lee la ópera a sus tres nietos, como si de un cuento de hadas se tratara. Este "truco", en combinación con los gigantescos decorados móviles de la escenógrafa Katharina Schlipf, aporta una nueva visión sobre la mágica pieza de Mozart, con sus diferentes mundos, ambientada en esta producción en la burguesa Viena de principios del siglo XX.

Forman parte del excelente y homogéneo elenco Christiane Karg como Pamina y Mauro Peter como Tamino. Matthias Goerne interpreta a Sarastro y Albina Shagimuratova a la Reina de la Noche. Los favoritos de la audiencia, Papageno y Papagena, son interpretado por Adam Plachetka y Maria Nazarova. Gracias al director griego Constantinos Carydis, que "parece respirar con la música" (Tagesspiegel), también encontramos a un nuevo Mozart para ser escuchado: Carydis dibuja “frases precisas y una nítida articulación nítida de la Filarmónica de Viena ”(Financial Times)."
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Ópera. LA FLAUTA MÁGICA

17-12-2020

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  string(2318) "Anna Netrebko, Christine Schäfer, Dorothea Röschmann, Bo Skovhus y Ildebrando D'Arcangelo bajo la dirección de Nikolaus Harnoncourt y acompañados por la Filarmónica de Viena: estas bodas de Fígaro son una auténtica fiesta para gourmets musicales.
De las 22 producciones de Mozart en verano del 2006 durante el Festival de Salzburgo, esta fue sin duda la que tuvo más éxito, tanto entre los conocedores como entre los aficionados, tal vez porque es ante todo una creación musical de orden superior.
La historia es conocida, el trabajo es rápido, ingenioso, conmovedor y vibrante. Basada en una comedia política y socialmente explosiva de Beaumarchais, pero atenuada por el libretista Lorenzo da Ponte de Mozart, trata el tema del amor, la lujuria y la justicia entre las distintas clases sociales: la nobleza, el personal a su servicio y la burguesía en ascenso. La alegría de la obra radica sobre todo en sus personajes, que son quizás los más "humanos" que se pueden encontrar en el escenario operístico.

El concepto musical de Harnoncourt está meticulosamente elaborado y está interpretado con una sutil riqueza de matices. Las locas intrigas románticas que se desarrollan en el escenario resultan del todo estimulantes. La puesta en escena del director Claus Guth se ajusta a la música como un guante: no hay elementos de farsa o payasadas; toma todos y cada uno de los personajes seriamente. Él ve los conjuntos y arias como habitaciones emocionales que deben ser abiertas por el director. Todo transcurre en la residencia de verano del Conde Almaviva: un lugar desprovisto de muebles, pero lleno de erótica energía. Cherubino, en el papel más cargado de erotismo de la producción, y representado por Christine Schäfer, se convirtió en el eje de la actuación: es una cantante luminosa, deslumbrantemente virtuosa y con unas dotes de actriz del todo conmovedoras -quizás el descubrimiento vocal del proyecto Mozart 22. La célebre Anna Netrebko demuestra su sensualidad de soprano para encajar perfectamente en el conjunto. Bo Skovhus y Dorothea Röschmann ofrecen relatos realistas e intensos del Conde y la Condesa mientras representan sus "escenas de un matrimonio". Finalmente, Ildebrando D'Arcangelo emplea su poderoso barítono bajo para dar autoridad al título de la obra."
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Ópera. LE NOZZE DI FIGARO

28-01-2021

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Ópera. DON CARLO

25-02-2021

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“Con el segundo estreno de la Filarmónica de Viena, me gustaría romper el maleficio que parece decretó que Giocomo Puccini es un anatema para el Festival de Salzburg – algo que nunca he comprendido. Desde el día que este Festival se inauguró, sólo se han presentado una Tosca y un Turandot, y ninguno de sus otros títulos se han programado” dice el Director Artístico, Alexandre Pereira.
Puccini y su libretista dieron un tratamiento musical y teatral a los cuentos de Henri Murgen, quien retrató la vida de los artistas parisinos y bohemios que se relataba en la novela Escenas de la vida bohemia a mediados del siglo XIX. De todos modos, no hay una verdadera trama en estricto senso. Como en una película, se suceden imágenes y escenas. El máximo objetivo del director de escena italiano Damiano Michieletto es el de encontrar una forma contemporánea para contar la historia y poder capturar la actitud de los jóvenes de hoy ante la vida: aquellos que se levantan por sus pasiones, persiguen sus visiones y se atreven a buscar nuevos caminos en el arte – aunque en su mayoría fracasen."
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Ópera. LA BOHÈME

11-03-2021

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  string(1661) "La ópera de Richard Strauss representada en el Festival de Salzburgo de 2018, sensacionalmente escenificada por Romeo Castellucci, fue nada menos que “el milagro de Salzburgo” […] Nunca he vivido una Salomé igual! " (Süddeutsche Zeitung) Debutando en el papel principal, Asmik Grigorian maravilló a los críticos y a la audiencia por igual con su voz infinitamente poderosa y sus fascinantes habilidades de actuación. Franz Welser-Möst, al frente de la Filarmónica de Viena, “te hace pensar que estás escuchando la obra en su encarnación más perfecta”(Financial Times).

Al cerrar las famosas arcadas de la Felsenreitschule (uno de los espacios escénicos del Festival), el galardonado director de escena italiano Romeo Castellucci consigue un escenario absolutamente convincente. La obra de Strauss, creada en 1903, provocó ua escándalo cuando se estrenó en Dresden en 1905 e incluso llegó a prohibirse en Londres, Viena y Nueva York. La figura de la princesa Salomé, encaprichada de Jochanaan, un profeta encarcelado, representaba el epítome de la lujuria pervertida.

En Salzburgo, Asmik Grigorian rastrea de una manera muy sensual el conflicto interno y la angustia emocional de Salomé. Su talento exuberante logra lo imposible, que es eclipsar a un conjunto que "puede ser considerado perfecto, incluso para los estándares de la Festival de Salzburgo ”(Spiegel Online). Julian Prégardien interpreta a Narraboth con una voz clara y hermosa, mientras que Gábor Bretz brilla en su papel de Jochanaan. Anna Maria Chiuri hizo un destacado debut en el festival como Herodías y a su lado, John Daszak es un cautivador Herodes."
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Ópera. SALOMÉ

22-04-2021

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  string(2163) ""El papel de Isabella - una ingeniosa, mujer independiente con una vena aventurera - está cantado a la perfección por Cecilia Bartoli ”(The New York Times). La magnífica actuación de Bartoli en L'Italiana in Algeri de Gioachino Rossini en el Festival de Salzburgo, dirigida por el dúo de directores de escena ganador de un BAFTA (Moshe Leiser y Patrice Caurier), destaca entre las celebraciones de Rossini con motivo del 150 aniversario de la muerte del compositor. La grabación capturó la excelente actuación de Bartoli, la superestrella italiana, una de las cantantes de ópera de más éxito de nuestro tiempo.

En esta vibrante comedia, cada mirada, cada gesto de Bartooli trae a Isabella a la vida: la soprano presenta a la vivaz protagonista con mucho fuego, delicadeza y unas habilidades de actuación extraordinarias - "una clase magistral de Rossini". Su Isabella es una mujer fuerte e independiente que no tiene ninguna intención de aceptar los avances del poderoso Mustafa. En la puesta en escena de Leiser / Caurier, que juega con la noción preconcebida de los conflictos entre culturas, Mustafa ya no es un bey otomano, sino una especie de gángster local que hace contrabando con aparatos electrónicos en el puerto de la actual Argel. En los coloridos conjuntos de Christian Fenouillat, Ildar Abdrazakov canta el macho lascivo, a la búsqueda de una historia de amor con la bella italiana, con deleite y "gran talento cómico" (Salzburger Nachrichten). El brillante tenor Edgardo Rocha sube sin esfuerzo, haciendo que su actuación como el amante de Isabella, Lindoro, fluya y emocione. Rebeca Olvera canta Elvira, que finalmente recupera el favor de su marido, con facilidad y belleza, mientras que el Haly de José Coca Loza impresiona en su aria corta, en la que elogia a las mujeres italianas. Con Alessandro Corbelli como un torpe Taddeo, la risa está garantizada. El director Jean-Christophe Spinosi, mostrando una particular sensibilidad por las complejidades y el brillo de la partitura de Rossini, lidera al excelente Ensemble Matheus en una "actuación cautivadora" (The New York Times)."
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Ópera. ITALIANA IN ALGERI

13-05-2021

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El elenco estuvo encabezado por Anna Netrebko. "Anna Netrebko asalta Salzburgo", escribió el New York Times sobre su muy esperado debut como Aida, mientras que el Neue Zürcher Zeitung elogió "la perfección" de Netrebko. Francesco Meli, entre los mejores intérpretes verdianos de nuestro tiempo, fue "vocalmente excelente" (Der Estándar). Ekaterina Semenchuk, la "primadonna entre las mezzosopranos" (FAZ) sorprendió en el papel de Amneris y Luca Salsi, uno de los Los barítonos más buscados fue “un auténtico lujo” (Corriere della Sera) como Amonasro. Riccardo Muti, el director, “crea efectos que no creías posibles. La Filarmónica de Viena toca para él con asombroso virtuosismo-

Si bien Aida es una de las piezas más vulgarizadas de la literatura operística, es al mismo tiempo, una profunda reflexión sobre las jerarquías de poder. Siendo más conocida por el sonoro esplendor de su famosa "escena triunfal", se considera sin embargo como una de las obras más íntimas de Verdi por centrarse en las emociones privadas sentidas por las tres víctimas de un trágico triángulo amoroso: Radamès, el capitán de la guardia egipcio, y las dos mujeres rivales que lo adoran, la hija del faraón Amneris y su esclava etíope Aida.

La escenografía corrió a cargo de la artista visual iraní Shirin Neshat, afincada en Nueva York y ganadora de un León de Plata a la Mejor Dirección en el Festival de Venecia. Si bien sus primeros trabajos exploraban la cuestión de género en relación con el fundamentalismo islámico y la militancia, en esta producción plasma su propia experiencia de represión y exilio, en un enfoque más abiertamente político a través de la imaginería poética para describir narrativas humanas complejas. El escenario escultórico de Christian Schmidt es una obra maestra de la estética, pero sin elefantes ni pirámides."
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Ópera. AIDA

10-06-2021