FESTIVAL SALZBURGO

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  string(952) "Aquesta òpera es va estrenar a París l'11 de març de 1867, Don Carlo anava a ser la més llarga i més ambiciosa de totes les òperes de Verdi. Per al Festival de Salzburg 2013, Peter Stein i Antonio Pappano van treballar amb la versió original de l'òpera – encara que sigui en italià - menys el ballet. No obstant això, inclourà alguns passatges de l'actuació de 1867 original, incloent el preludi a l'acte amb el cor de llenyataires i les seves famílies, que posa en relleu la greu situació dels francesos resultants de la guerra i l'hivern amb manifestació de retenció aquest preludi, el desenvolupament psicològic de Elisabetta di Valois i Don Carlo es torna més clara i més commovedor. En cap altra òpera Verdi s'explora tal varietat de relacions humanes com en Don Carlo. La seva música, no menys poderosa, invoca les escenes de l'acció i l'atmosfera de la desesperança que domina aquest fosc drama des del principi."
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Ópera. DON CARLO

21-03-2021

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“Amb la segona estrena de la Filharmònica de Viena, m'agradaria trencar el malefici que sembla va decretar que Giocomo Puccini és un anatema per al Festival de Salzburg – alguna cosa que mai he comprès. Des del dia que aquest Festival es va inaugurar, només s'han presentat una Tosca i un Turandot, i cap dels seus altres títols s'han programat” diu el Director Artístico, Alexandre Pereira.

Puccini i el seu libretista van donar un tractament musical i teatral als contes de Henri Murgen, qui va retratar la vida dels artistes parisencs i bohemis que es relatava en la novel·la Escenes de la vida bohèmia a mitjan segle XIX. De totes maneres, no hi ha una veritable trama en estricte senso. Com en una pel·lícula, se succeeixen imatges i escenes. El màxim objectiu del director d'escena italià Damiano Michieletto és el de trobar una forma contemporània per a contar la història i poder capturar l'actitud dels joves d'avui davant la vida: aquells que s'aixequen per les seves passions, persegueixen les seves visions i s'atreveixen a buscar nous camins en l'art – encara que en la seva majoria fracassin."
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Ópera. LA BOHÈME

28-03-2021

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  string(1714) "L'òpera de Richard Strauss representada en el Festival de Salzburg de 2018, sensacionalmente escenificada per Romeo Castellucci, va anar ni més ni menys que “el miracle de Salzburg” […] Mai he viscut una Salomé igual! " (Süddeutsche Zeitung) Debutant en el paper principal, Asmik Grigorian va meravellar als crítics i a l'audiència per igual amb la seva veu infinitament poderosa i les seves fascinants habilitats d'actuació. Franz Welser-*Möst, al capdavant de la Filharmònica de Viena, “et fa pensar que estàs escoltant l'obra en la seva encarnació més perfecta”(Financial Times).

En tancar les famoses arcades de la Felsenreitschule (un dels espais escènics del Festival), el guardonat director d'escena italià Romeo Castellucci aconsegueix un escenari absolutament convincent. L'obra de Strauss, creada en 1903, va provocar ua escàndol quan es va estrenar en Dresden en 1905 i fins i tot va arribar a prohibir-se a Londres, Viena i Nova York. La figura de la princesa Salomé, encapritxada de Jochanaan, un profeta empresonat, representava l'epítom de la luxúria pervertida.

A Salzburg, Asmik Grigorian rastreja d'una manera molt sensual el conflicte intern i l'angoixa emocional de Salomé. El seu talent exuberant aconsegueix l'impossible, que és eclipsar a un conjunt que "pot ser considerat perfecte, fins i tot per als estàndards de la Festival de Salzburg ”(Spiegel Online). Julian Prégardien interpreta a Narraboth amb una veu clara i bella, mentre que Gábor Bretz brilla en el seu paper de Jochanaan. Anna Maria Chiuri va fer un destacat debut en el festival com Herodías i al seu costat, John Daszak és un captivador Herodes."
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Ópera. SALOMÉ

04-04-2021

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  string(2136) ""El paper d'Isabella - una enginyosa, dona independent amb una vena aventurera - està cantat a la perfecció per Cecilia Bartoli ”(The New York Times). La magnífica actuació de Bartoli en L'Italiana in Algeri de Gioachino Rossini en el Festival de Salzburg, dirigida pel duo de directors d'escena guanyador d'un BAFTA (Moshe Leiser i Patrice Caurier), destaca entre les celebracions de Rossini amb motiu del 150 aniversari de la mort del compositor. L'enregistrament va capturar l'excel·lent actuació de Bartoli, la superestrella italiana, una de les cantants d'òpera de més èxit del nostre temps.
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Ópera. ITALIANA IN ALGERI

11-04-2021

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L'elenc va estar encapçalat per Anna Netrebko. "Anna Netrebko assalta Salzburg", va escriure el New York Times sobre el seu molt esperat debut com Aida, mentre que el Neue Zürcher Zeitung va elogiar "la perfecció" de Netrebko. Francesco Meli, entre els millors intèrprets verdianos del nostre temps, va anar "vocalment excel·lent" (Der Estàndard). Ekaterina Semenchuk, la "primadonna entre les mezzosopranos" (FAÇ) va sorprendre en el paper de Amneris i Lucca Salsi, un dels Els barítons més buscats va ser “un autèntic luxe” (Corriere della Sera) com Amonasro. Riccardo Muti, el director, “crea efectes que no creies possibles. La Filharmònica de Viena toca per a ell amb sorprenent virtuosisme-

Si bé Aida és una de les peces més vulgaritzades de la literatura operística, és al mateix temps, una profunda reflexió sobre les jerarquies de poder. Sent més coneguda per la sonora esplendor de la seva famosa "escena triomfal", es considera no obstant això com una de les obres més íntimes de Verdi per centrar-se en les emocions privades sentides per les tres víctimes d'un tràgic triangle amorós: Radamès, el capità de la guàrdia egipci, i les dues dones rivals que ho adoren, la filla del faraó Amneris i la seva esclava etíop Aida.

L'escenografia va ser a càrrec de l'artista visual iraniana Shirin Neshat, establerta a Nova York i guanyadora d'un Lleó de Plata a la Millor Direcció en el Festival de Venècia. Si bé els seus primers treballs exploraven la qüestió de gènere en relació amb el fonamentalisme islàmic i la militància, en aquesta producció plasma la seva pròpia experiència de repressió i exili, en un enfocament més obertament polític a través de la imatgeria poètica per a descriure narratives humanes complexes. L'escenari escultòric de Christian Schmidt és una obra mestra de l'estètica, però sense elefants ni piràmides."
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Ópera. AIDA

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