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  string(1199) "En tan sols uns anys, Anna Netrebko s'ha convertit en una de les intèrprets més aclamades del nostre temps, amb una popularitat que transcendeix amb molt els límits de la música clàssica i les seves aparicions en l'escenari generen èxits de taquilla a tot el món. Anna Netrebko està en camí de convertir-se en la nova “diva assoluta”.

Aquest enregistrament de "La traviata" de Verdi del Festival de Salzburg 2005 representa el punt culminant de la temporada de festivals: és una producció que va capturar l'actuació triomfal, no sols d'Anna Netrebko com Violetta Valéry, sinó també la de Rolando Villazón com el seu amant Alfredo. La glamourosa soprano russa i el tenor mexicà es van convertir en el nou equip de somni del món de l'òpera. En aquest sentit, la premsa internacional va ser unànime a l'hora d'elogiar als cantants: "rang fenomenal, timbre celestial, delicadesa musical i poderosa, presència carismàtica en l'escenari. El baríton austríac Thomas Hampson es va encarregar de retratar magistralment al pare d'Alfredo. La producció teatral de Willy Decker, austera i elegant, va convertir a Anna Netrebko en el centre d'atenció constant."
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Ópera. LA TRAVIATA

03-12-2020

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Steier presenta a l'avi (interpretat per ni més ni menys que l'actor Karl Maria Brandauer) com un narrador que llegeix l'òpera als seus tres néts, com si d'un conte de fades es tractés. Aquest "truc", en combinació amb els gegantescos decorats mòbils de l'escenògrafa Katharina Schlipf, aporta una nova visió sobre la màgica peça de Mozart, amb els seus diferents mons, ambientada en aquesta producció en la burgesa Viena de principis del segle XX.

Formen part de l'excel·lent i homogeni elenc Christiane Karg com Pamina i Mauro Peter com Tamino. Matthias Goerne interpreta a Sarastro i Albina Shagimuratova a la Reina de la Nit. Els favorits de l'audiència, Papageno i Papagena, són interpretat per Adam Plachetka i Maria Nazarova. Gràcies al director grec Constantinos Carydis, que "sembla respirar amb la música" (Tagesspiegel), també trobem a un nou Mozart per a ser escoltat: Carydis dibuixa “frases precises i una nítida articulació nítida de la Filharmònica de Viena ”(Financial Times)."
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Ópera. LA FLAUTA MÁGICA

17-12-2020

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  string(2352) "Anna Netrebko, Christine Schäfer, Dorothea Röschmann, Bo Skovhus i Ildebrando D'Arcangelo sota la direcció de Nikolaus Harnoncourt i acompanyats per la Filharmònica de Viena: aquestes noces de Fígaro són una autèntica festa per a gurmets musicals.
De les 22 produccions de Mozart a l'estiu del 2006 durant el Festival de Salzburg, aquesta va ser sens dubte la que va tenir més èxit, tant entre els coneixedors com entre els afeccionats, tal vegada perquè és abans de res una creació musical d'ordre superior.
La història és coneguda, el treball és ràpid, enginyós, commovedor i vibrant. Basada en una comèdia política i socialment explosiva de Beaumarchais, però atenuada pel libretista Lorenzo dóna Posa't de Mozart, tracta el tema de l'amor, la luxúria i la justícia entre les diferents classes socials: la noblesa, el personal al seu servei i la burgesia en ascens. L'alegria de l'obra radica sobretot en els seus personatges, que són potser els més "humans" que es poden trobar en l'escenari operístic.

El concepte musical de Harnoncourt està meticulosament elaborat i està interpretat amb una subtil riquesa de matisos. Les boges intrigues romàntiques que es desenvolupen en l'escenari resulten del tot estimulants. La posada en escena del director Claus Guth s'ajusta a la música com un guant: no hi ha elements de farsa o pallassades; presa tots i cadascun dels personatges seriosament. Ell veu els conjunts i àries com a habitacions emocionals que han de ser obertes pel director. Tot transcorre en la residència d'estiu del Comte Almaviva: un lloc desproveït de mobles, però ple d'eròtica energia. Cherubino, en el paper més carregat d'erotisme de la producció, i representat per Christine Schäfer, es va convertir en l'eix de l'actuació: és una cantant lluminosa, enlluernadorament virtuosa i amb uns dots d'actriu del tot commovedores -potser el descobriment vocal del projecte Mozart 22. La cèlebre Anna Netrebko demostra la seva sensualitat de soprano per a encaixar perfectament en el conjunt. Bo Skovhus i Dorothea Röschmann ofereixen relats realistes i intensos del Comte i la Comtessa mentre representen les seves "escenes d'un matrimoni". Finalment, Ildebrando D'Arcangelo empra el seu poderós baríton baix per a donar autoritat al títol de l'obra."
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Ópera. LE NOZZE DI FIGARO

28-01-2021

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Ópera. DON CARLO

25-02-2021

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“Amb la segona estrena de la Filharmònica de Viena, m'agradaria trencar el malefici que sembla va decretar que Giocomo Puccini és un anatema per al Festival de Salzburg – alguna cosa que mai he comprès. Des del dia que aquest Festival es va inaugurar, només s'han presentat una Tosca i un Turandot, i cap dels seus altres títols s'han programat” diu el Director Artístico, Alexandre Pereira.

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Ópera. LA BOHÈME

11-03-2021

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En tancar les famoses arcades de la Felsenreitschule (un dels espais escènics del Festival), el guardonat director d'escena italià Romeo Castellucci aconsegueix un escenari absolutament convincent. L'obra de Strauss, creada en 1903, va provocar ua escàndol quan es va estrenar en Dresden en 1905 i fins i tot va arribar a prohibir-se a Londres, Viena i Nova York. La figura de la princesa Salomé, encapritxada de Jochanaan, un profeta empresonat, representava l'epítom de la luxúria pervertida.

A Salzburg, Asmik Grigorian rastreja d'una manera molt sensual el conflicte intern i l'angoixa emocional de Salomé. El seu talent exuberant aconsegueix l'impossible, que és eclipsar a un conjunt que "pot ser considerat perfecte, fins i tot per als estàndards de la Festival de Salzburg ”(Spiegel Online). Julian Prégardien interpreta a Narraboth amb una veu clara i bella, mentre que Gábor Bretz brilla en el seu paper de Jochanaan. Anna Maria Chiuri va fer un destacat debut en el festival com Herodías i al seu costat, John Daszak és un captivador Herodes."
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Ópera. SALOMÉ

22-04-2021

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  string(2136) ""El paper d'Isabella - una enginyosa, dona independent amb una vena aventurera - està cantat a la perfecció per Cecilia Bartoli ”(The New York Times). La magnífica actuació de Bartoli en L'Italiana in Algeri de Gioachino Rossini en el Festival de Salzburg, dirigida pel duo de directors d'escena guanyador d'un BAFTA (Moshe Leiser i Patrice Caurier), destaca entre les celebracions de Rossini amb motiu del 150 aniversari de la mort del compositor. L'enregistrament va capturar l'excel·lent actuació de Bartoli, la superestrella italiana, una de les cantants d'òpera de més èxit del nostre temps.
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Ópera. ITALIANA IN ALGERI

13-05-2021

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  string(2244) "La popular òpera Aida de Giuseppe Verdi només s'havia vist en el Festival de Salzburg en 1970, organitzada i dirigida per Herbert von Karajan. Per a la seva volta a aquest escenari, es va reunir un superb equip, que va convertir a aquesta producció en la més sol·licitada en la Història del Festival.
L'elenc va estar encapçalat per Anna Netrebko. "Anna Netrebko assalta Salzburg", va escriure el New York Times sobre el seu molt esperat debut com Aida, mentre que el Neue Zürcher Zeitung va elogiar "la perfecció" de Netrebko. Francesco Meli, entre els millors intèrprets verdianos del nostre temps, va anar "vocalment excel·lent" (Der Estàndard). Ekaterina Semenchuk, la "primadonna entre les mezzosopranos" (FAÇ) va sorprendre en el paper de Amneris i Lucca Salsi, un dels Els barítons més buscats va ser “un autèntic luxe” (Corriere della Sera) com Amonasro. Riccardo Muti, el director, “crea efectes que no creies possibles. La Filharmònica de Viena toca per a ell amb sorprenent virtuosisme-

Si bé Aida és una de les peces més vulgaritzades de la literatura operística, és al mateix temps, una profunda reflexió sobre les jerarquies de poder. Sent més coneguda per la sonora esplendor de la seva famosa "escena triomfal", es considera no obstant això com una de les obres més íntimes de Verdi per centrar-se en les emocions privades sentides per les tres víctimes d'un tràgic triangle amorós: Radamès, el capità de la guàrdia egipci, i les dues dones rivals que ho adoren, la filla del faraó Amneris i la seva esclava etíop Aida.

L'escenografia va ser a càrrec de l'artista visual iraniana Shirin Neshat, establerta a Nova York i guanyadora d'un Lleó de Plata a la Millor Direcció en el Festival de Venècia. Si bé els seus primers treballs exploraven la qüestió de gènere en relació amb el fonamentalisme islàmic i la militància, en aquesta producció plasma la seva pròpia experiència de repressió i exili, en un enfocament més obertament polític a través de la imatgeria poètica per a descriure narratives humanes complexes. L'escenari escultòric de Christian Schmidt és una obra mestra de l'estètica, però sense elefants ni piràmides."
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Ópera. AIDA

10-06-2021